Calligraphy 12

顏真卿（七〇九ー七八四），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，祖籍琅邪（今山東臨沂）。唐玄宗開元間舉進士。曾任平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂抗賊有功，平叛後任吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公，又稱“……続きを見る

锺繇，字元常，颍川长社人。东汉末官尚书仆射，封东武亭侯。三国魏明帝时官至太傅，封定陵侯，人称“太傅”。书法师曹喜、刘徳升、蔡邕等人。锺繇对楷书的形成有开创之功，也是“魏晋风韵”的奠基人。唐张怀《书断》评……続きを見る

赵孟頫（一二五四ー一三二二），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室，南宋亡，入仕元，官集贤直学士、翰林学士承旨、荣禄大夫。卒赠魏国公，谥文敏。元代书画大家。真、行、草、隶、篆无不精绝，尤……続きを見る

王福庵书《说文部目》五百四十字篆书，现藏西泠印社。以标准的小篆字体写就，继承了李斯秦篆的玉箸风格，笔画于圆畅中含跌宕之趣，于匂整中寓变化之美。其结体端庄工整，较秦刻石如泰山、峄山等略舒下脚，更显得疏……続きを見る

《临石鼓文》，近代著名书画家吴昌硕书。吴氏工篆书，尤善写石鼓文。中年以前，篆法不脱吴大澄、杨沂孙痕迹，兼取金石古意，然不过典雅古茂而已，虽学养有自，而未谓大观。及至花甲前后，用笔日渐老辣遒劲，老而能……続きを見る

书法史上，赵孟頫以“右军法嫡”见称。清代陈奕禧说：“赵子昂书乃古今一大关键也。子昂能集晋唐以来众家之长以为长，若留心书道，从此入手，稍觉易也。”启功先生也说：“赵孟頫书，承前启后，其开元明以来风尚处，人……続きを見る

《禮器碑》，全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《韓敕碑》 《修孔子廟器碑》等。東漢永壽二年（一五六）刻立於孔廟，與《乙瑛碑》《史晨碑》合稱“孔廟三碑”。碑高二百三十四米，寛一百零五米，四面皆刻有文字……続きを見る

趙孟頫（一二五四ー一三二二），字子昂，號松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，宋亡，入仕元，官集賢直學士、翰林學士承旨、榮祿大夫。卒贈魏國公，諡文敏。元代書畫大家。真、行、草、隸、篆無不精絕，尤以……続きを見る

在赵孟頫传世书作中，尺牍是非常重要的一部分。现今存世的赵孟頫尺牍墨迹，剔除伪作，约有六十多幅。这些尺牍作品，在展现赵孟书法艺术流变轨迹的同时，也透露了其大半生的真实生活，对于学书者有极重要的借鉴意义……続きを見る

在颜真卿研究中，对其书法的批评，无疑是文献的重要组成部分。本书围绕这些史料，细心搜寻相关的各种问题，其中有大家熟知的问题，也有他人未曾提出过的问题，都能于其中引出新的认识，如人品与书品的关系、评价中……続きを見る

《西苑詩》是文征明五十六歲在京任翰林院待詔時所作，均為七律，共十首。描述宮城西以太液池為中心的御苑（即今中南海、北海）景色。此卷書寫於甲寅（一五五四）六月十日，距成詩時隔三十年，書家已八十五歲。原件……続きを見る

本书综合运用艺术学、历史学、考古学、文艺学和社会学的知识与理论，对于汉末魏晋时期的颍川钟氏、河东卫氏、琅琊王氏、高平郗氏、陈郡谢氏等十个家族的文化转型、书法传承、重要人物、经典作品等进行深刻剖析，全……続きを見る

东晋永和九年（三五三）春，王羲之与谢安、支遁等四十一人，在会稽山阴兰亭，举行上巳修禊之会，王羲之写了一篇诗序《兰亭序》。这件书迹代代相传，在唐太宗时进入内府。太宗命欧阳询、褚遂良传摹临写，又叫弘文馆……続きを見る

此卷全称《淮安府浚路马湖记》，纸本行楷书，高二十九点三厘米，长六百零七点五厘米，为董其昌所书碑记，现藏故宫博物院。其内容记载万历年间黄淮泛滥，议论有关河防及疏浚路马湖以通漕运之事。碑末记此碑为魏应嘉……続きを見る

邓石如，名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，号完白山人。安徽怀宁人。出身布衣，却成为继“二李”（李斯、李阳冰）之后篆书的第三座高峰。扬州大明寺，唐名僧鉴真东渡日本前在此传经授戒，该寺因之名……続きを見る

《张黒女墓志》，全称《魏故南阳张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄字黒女，因清代避康熙皇帝玄烨名讳，称《张黒女墓志》，后人沿用此称。此碑为楷书，二十行，行二十字，共三百六十七字。刻于北魏普泰元年（五三……続きを見る

在书法史上，赵孟頫以兼擅众体著称。中年以后的赵孟頫，在“二王”风范基础上，广泛取法，变换出一种具有自己鲜明特点的楷体ーー赵体。临习赵体楷书，当以《三门记》《妙严寺记》《胆巴碑》为范本。《胆巴碑》是赵孟……続きを見る

本书包括《墨海生涯记》、《墨海泛记》、《黾园书论》及作者谈论书法文字若干篇。《墨海生涯记》是作者为与日本《新书鉴》编者对话所准备的手记，讲述自小学书经历，娓娓道来，引人入胜。《墨海泛记》谈了作者对于……続きを見る

唐寅是明代著名的文学家和书画家，字伯虎，又字子畏，号六如居士，又有桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等别号。唐寅与当时文学家和书画家周臣、沈周、文征明、仇英、祝允明、张灵、徐祯卿等人相往还，技艺益精。他的……続きを見る

小楷始于锺繇，至王羲之、王献之父子一变，书风由质朴而妍媚，隶书影响减弱，楷书特征完备。王羲之小楷用笔明快，写法简便，结构端庄精致，体态均匂整饬。王献之在其父基础上有所发展，用笔秀劲轻盈，笔画伸展，轻……続きを見る

锺繇，字元常，颍川长社人。东汉末官尚书仆射，封东武亭侯。三国魏明帝时官至太傅，封定陵侯，人称“太傅”。书法师曹喜、刘徳升、蔡邕等人。锺繇对楷书的形成有开创之功，也是“魏晋风韵”的奠基人。唐张怀《书断》评……続きを見る

文徵明书法以小楷成就最高。明代王世贞称“待招（文徵明）以小楷名海内”，清代朱和羹也认为“明楷以文衡山为第一”。文徵明是继王羲之、赵孟頫之后第三座小楷高峰。其小楷早年取法智永、赵孟頫、欧阳询，后深入晋唐，……続きを見る

《爨宝子碑》，楷书。清乾隆四十三年（一七七八）在云南曲靖城南三十五公里扬旗田出土。现存曲靖县第一中学“爨碑亭”内。碑文记述了建宁太守爨宝子的生平事迹。书法结体古拙，笔划刚劲，横刻收笔处多见波势，有隶书……続きを見る

姜夔，字尧章，号白石道人，宋饶州鄱阳（今属江西）人。其人多才艺，工诗词，长书法，通音律，同时在书法理论方面也颇有建树，其中以仿效唐孙过庭《书谱》之《续书谱》一卷极为精到。姜夔传世墨迹不多，《跋王献之……続きを見る

颜真卿行草书对后世影响之大，几乎能与“二王”比肩。将篆隶笔法应用于行草，颜真卿于二王潇散简远、自然冲淡书风之外，别创一种雄秀开张、宽圆茂密的行草书。其中最著名的，莫过于“颜氏三稿”。《祭侄文稿》，麻纸本……続きを見る

文徵明（一四七〇ー一五五九），初名璧（亦作壁），字徵明，以字行，更字徵仲，別號衡山，長洲（今江蘇蘇州）人。工詩、文、書、畫，為明代藝壇宗師。擅小楷、行書，小楷宗繇、二王，行書師法智永、《集王聖教序》……続きを見る

文徵明是中国书法史上继王羲之、赵孟頫之后的第三座小楷高峰。其小楷早年取法智永、欧阳询、赵孟頫，后深入晋唐，专以锺繇、二王为法。文氏小楷清秀超逸，温纯精绝，深受书法爱好者青睐。本书收录文徵明小楷作品如……続きを見る

吴熙载，原名廷飏，字熙载，后因避清穆宗载淳讳更字让之，号晚学居士，江苏仪征人。他长期寓居扬州，鬻艺为生，是清代著名篆刻家和书法家。吴熙载为包世臣入室弟子，恪守师法，行草出入包氏门庭。后篆、隶、篆刻皆……続きを見る

《方圆庵记》原本是米芾为当时的天竺高僧辩才法师主持杭州龙井山方圆庵所作，原作早佚，有拓本传世。董其昌临米芾《方圆庵记》，绢本手卷，用笔相对米书较缓，结体舒展平和，通篇清秀飘逸，无论从字形、内容还是章……続きを見る

《三坟记》由唐李季卿撰文，李阳冰书，为其篆书代表作。立于唐大历二年（767），碑文阴阳两面，二十四行，行二十字，记述李季卿为三位兄长迁葬之事。原石久佚，宋时重刻，碑现藏西安碑林。此碑承李斯《峄山》笔法……続きを見る